Phong cách sáng tác khí nhạc của 3 nhạc sĩ Quang Hải Nguyễn Văn Nam Ca Lê Thuần

Bộ Giáo Dục Và Đào Tạo Bộ Văn Hóa, Thể Thao Và Du Lịch Nhạc Viện Tp. Hồ Chí Minh Trần Đinh Lăng Phong Cách Sáng Tác Khí Nhạc Của 3 Nhạc Sĩ: Quang Hải, Nguyễn Văn Nam, Ca Lê Thuần Luận Án Tiến Sĩ Âm Nhạc Học Tp. Hồ Chí Minh – Năm 2020 ...

Ví dụ 3.16: Ca Lê Thuần - Dáng đứng Việt Nam (nhịp 321 - 329) 75 Ví dụ 3.17: Ca Lê Thuần - Piano Concerto, ch. I (nhịp 69 - 73) 77 Ví dụ 3.18: Ca Lê Thuần - Piano concerto, ch. I (nhịp 128 - 140) 78 Ví dụ 3.19: Ca Lê Thuần - Piano Concerto, ch. III (nhịp 237 - ...

Công trình thứ hai cũng mang tính lịch sử âm nhạc là Âm nhạc thính phòng – giao hưởng Việt Nam, sự hình thành và phát triển, tác phẩm, tác giả của PGS.TS. Nguyễn Thị Nhung, do Viện âm nhạc xuất bản năm 2001 [51]. Công trình gồm 3 chương, ...

CHƯƠNG 1 CƠ SỞ LÝ THUYẾT 1.1. PHONG CÁCH 1.1.1. Phong cách sống – làm việc Sách Đại từ điển Tiếng Việt định nghĩa phong cách là vẻ riêng trong lối sống, làm việc của một người hay hạng người nào đó: phong cách sống – phong cách ...

Lịch sử phát triển của nghệ thuật âm nhạc đã chứng minh thể loại âm nhạc luôn được bổ xung những loại hình mới xuất phát từ những tìm tòi sáng tạo của các nhạc sĩ. Trải qua thời gian, thể loại âm nhạc ngày càng được hoàn ...

1.2.5.3. Tiết tấu, nhịp điệu Các nhà nghiên cứu đều đồng ý rằng tiết tấu được sử dụng trong âm nhạc từ rất sớm, chiếm vị trí quan trọng chủ yếu trong hệ thống những phương pháp diễn tả của âm nhạc. Theo PGS.TS. Nguyễn Thị ...

Trong cái khác. (13) [101: 364] Đó là thời kỳ mà hoà âm chiếm vị trí quan trọng hàng đầu, chi phối toàn bộ các phương tiện diễn tả khác của âm nhạc, bao gồm cả giai điệu. Có thể thấy âm hưởng của hoà âm xuất hiện trong nét nhạc ...

Nên một giai điệu uyển chuyển với những nét ngắt ngắn gọn, tính chất nhịp điệu mạnh mẽ. Ví dụ 2.13: Ca Lê Thuần – Dáng đứng Việt Nam (nhịp 25 – 28) Có những giai điệu xây dựng trên màu sắc hợp âm giảm và điệu thức bán cung. ...

Sử dụng. Trong tiểu phẩm cho Piano của nhạc sĩ người Hungary Franz Liszt La vallee d'obermann chúng ta cũng thấy màu sắc hoà âm như vậy. Ví dụ 2.23: Franz Liszt - la vallee d'obermann (nhịp 1 - 9) 2.3. XÂY DỰNG GIAI ĐIỆU TỪ THANH ĐIỆU TIẾNG ...

CHƯƠNG 3 CÁC THỦ PHÁP KẾT HỢP NHIỀU BÈ Nếu như trong chương hai, chúng tôi phân tích sự hình thành giai điệu trong các tác phẩm khí nhạc của các nhạc sĩ đứng từ góc nhìn của âm nhạc một bè, thì sự kết hợp nhiều bè giai điệu là ...

Tự do diễn tấu được giao cho người biểu diễn. Tuy nhiên, có một điều đáng chú ý là tác giả luôn cố tình sử dụng các dạng thức khác nhau của điệu thức ngũ cung cho từng bè giai điệu. Trong những giao hưởng sau (từ số 5 trở đi) ...

Của âm nhạc cổ điển, và sự nối tiếp giữa chúng sẽ gây ra những bất ngờ về sự thay đổi màu sắc. Nhưng ở đây tác giả đã dẫn dắt một cách khéo léo qua các mối liên hệ công năng rất phức tạp mà chúng tôi sẽ lý giải như ...

Ví dụ 3.24: Ca Lê Thuần - Dáng đứng Việt Nam (nhịp 197 - 199) Không chỉ là chuyển chỗ, trong mỗi biến thể tiếp theo tác giả đã biến đổi những kết hợp chiều dọc của giai điệu cũng như tăng cường thêm bè chiều ngang. Trong biến thể ...

Trong vũ kịch Ngọc trai đỏ, nhạc sĩ Ca Lê Thuần sử dụng thủ pháp canon ba bè của âm nhạc cổ điển phương Tây để viết một đoạn nhạc phức điệu hoàn chỉnh . Chủ đề ở đây dài bốn ô nhịp được trình bày bởi bè Violoncelli ...

Kỹ thuật bồi âm (Harmonic), giảm tiếng (Con Sordino) và Tremolo được nhạc sĩ sử dụng cùng lúc tạo nên một màu sắc mờ ảo, lung linh trong chương III giao hưởng số 1. Bồi âm làm nền còn được sử dụng trong chương II, giao hưởng số 3 ...

Ba tăng, ba giảm và các hợp âm đa chức năng. Các chồng âm ông sử dụng không chỉ có cấu trúc theo quãng ba, mà có cả quãng bốn và các chồng âm nghịch tăng, giảm. Thủ pháp âm hình hoá hoà âm hay được ông sử dụng tạo tính uyển ...

Ví dụ 4.10: Nguyễn Văn Nam - Symphony số 7, ch. III (nhịp 6 - 10) So với nhạc sĩ Ca Lê Thuần trong tác phẩm Người giữ Cồn, ta thấy sự khác biệt rõ ràng trong tiếu tấu được hai nhạc sĩ sử dụng dù đều ở loại nhịp 5/4. Nhạc sĩ Ca Lê ...

Bảng 4.1: Quang Hải - Concerto đàn Tranh số 1 Quê tôi giải phóng Giới thiệu CĐ1 Allegro Phần 1 A x 2 Allegro Nối Andante Giới thiệu CĐ2 Andante Phần 2 B x 2 Andante Cadenza Phần 3 A’ Allegro Coda Allegro Đoạn 1 Đoạn 2 Đoạn 1 Đoạn 2 Đoạn 1 Đoạn 2 13 ...

Nhạc sĩ Ca Lê Thuần không sử dụng nhịp 3/4, loại nhịp mà ông ưa thích là 4/4 và 2/4, không sử dụng nhịp biến đổi. Tiết tấu ít đảo phách. Nhịp độ trong các tác phẩm của ông thường là vừa phải. Tác phẩm của nhạc sĩ Ca Lê Thuần ...

TÀI LIỆU THAM KHẢO A. Tiếng Việt 1. Dương Viết Á (1993), Giáo trình Mỹ học âm nhạc , - Hà Nội: NXB CĐSP Hà Nội. 2. Dương Viết Á (1994), Âm nhạc - lý luận và cây đời , - Hà Nội: NXB Âm nhạc, 332 trang. 3. Dương Viết Á (2005), Âm nhạc Việt ...

83. P.S. Hansen (1969), An introduction 20th century music (2nd edition)- Allyn & Bacon Inc. 84. Mark Harrison (1999), Contemprary Music Theory . Vol. 1. - Hal Leonard, 312 trang. 85. Mark Harrison (1999), Contemprary Music Theory . Vol. 2. - Hal Leonard, 380 trang. 86. Paul Hindemith (1945), ...

- Giao hưởng số 2 – Uống nước nhớ nguồn (những bài thơ trích từ Nhật ký trong tù của Hồ Chí Minh), (1974 – Nhân kỷ niệm 30 năm thành lập Quân đội nhân dân Việt Nam) - Giao hưởng số 3 – Tặng những em bé mồ côi sau chiến tranh (1975) ...

B. Nguyễn Văn Nam Giao hưởng số 1 Tốc độ Loại nhịp Số nhịp Thời gian Lối trình bày chính Chương I Allegro con moderato 2/4 (3/4, 4/4, 5/4, 6/4) 246 ~ 8’26 Phức điệu Chương II Allegro Scherzando 2/4 222 ~ 3’42 Phức điệu Chương III Adagio 4/4 96 ~ ...

PHỤ LỤC 3 MỘT SỐ TRANG TỔNG PHỔ CỦA CÁC TÁC GIẢ A. Quang Hải 1. Tổ khúc giao hưởng số 1. Chương I – Chủ đề 1 (nhịp 3 - 9) 2. Tổ khúc giao hưởng số 1. Chương III – Chủ đề 1 (nhịp 1 - 8) 3. Concerto cho Sáo trúc và dàn nhạc giao ...

5. Giao hưởng số 8. Chương III (nhịp 1 - 7) 6. Giao hưởng số 2. Chương VII (nhịp 1 - 10) C. Ca Lê Thuần 1. Mặt trời và niềm tin. Chủ đề 1 (nhịp 4 - 5) 2. Concerto Piano. Chương I – Chủ đề 1 (nhịp 3 - 6) 3. Giai điệu quê hương. (nhịp 169 - 175) ...