Truyện ngắn Tạ Duy Anh nhìn từ thi pháp thể loại

Đại Học Thái Nguyên Trường Đại Học Sư Phạm Nguyễn Thị Liệu Nhìn Từ Thi Pháp Thể Loại Chuyên Ngành: Văn Học Việt Nam Mã Số: 60.22.01.21 Luận Văn Thạc Sĩ Khoa Học Người Hướng Dẫn Khoa Học: Pgs. Ts. Nguyễn Đăng Điệp Thái Nguyên - ...

Khi đánh giá về Tạ Duy Anh, các nhà nghiên cứu đã quan tâm tìm hiểu trên cả phương diện nội dung cũng như nghệ thuật. Trong công trình Thế giới nghệ thuật Tạ Duy Anh , ba tác giả Nguyễn Thị Hồng Giang, Vũ Lê Lan Hương, Võ Thị Thanh Hà ...

Bằng một kết cục có hậu, giải quyết hoàn toàn các vấn đề. Truyện ngắn hiện đại thường chọn loại kết thúc mở, cũng có thể gọi là kết thúc không có hậu. Câu chuyện dừng lại nhưng vấn đề, sự kiện, nhân vật do nhà văn nêu ...

[35] . Chính vì vậy, trong suốt hơn ba mươi năm cầm bút, Tạ Duy Anh không lúc nào thôi trăn trở về sự thay đổi . Bắt đầu từ thay đổi nghề, thay đổi cách sống, đến thay đổi cách nghĩ, thay đổi lối viết, văn phong… Tạ Duy Anh đã ...

Cách đánh giá, lí giải của nhà văn về tính cách, số phận, tương lai của con người thông qua hình thức nghệ thuật mà nhà văn sáng tạo ra trong tác phẩm. Hiểu được quan niệm nghệ thuật về con người của nhà văn, chúng ta sẽ có cơ ...

Cũng không ngừng phải vật lộn để lựa chọn đấu tranh với chính mình để bảo vệ thiện lương, không bị trượt dốc sang bờ vực của sự tha hóa. Xã hội ngày càng hiện đại, con người luôn dễ bị cám dỗ bởi những hư danh, thói xa ...

2.2.4. Nhân vật cô đơn, lạc loài Hình tượng nhân vật cô đơn, lạc loài là một mẫu hình phổ biến trong văn học Việt Nam sau 1975. Trước sự biến đổi mạnh mẽ của hiện thực cuộc sống, con người không kịp thích ứng nên thường mang ...

Mình, nó luôn sợ hãi nhìn xung quanh, chiếc mũ rơm bao giờ cũng che sụp gần hết mặt [4, tr.51]. Sự nhẫn nhục, cam chịu ấy chính là lời tố cáo đanh thép những định kiến hẹp hòi, những suy nghĩ ấu trĩ, sai lầm một thời của người ...

3.1.1. Điểm nhìn bên ngoài Điểm nhìn bên ngoài là một phương thức trần thuật mang tính khách quan. Ở điểm nhìn này, câu chuyện được kể lại từ ngôi thứ ba. Người trần thuật không phải là một nhân vật trong truyện mà là một ...

Lại một cách máy móc, Tạ Duy Anh đã không ngừng nỗ lực đổi mới kĩ thuật viết. Ông đã khẳng định mình với một lối viết riêng, không lặp lại, không trộn lẫn. Khảo sát truyện ngắn Tạ Duy Anh, chúng tôi nhận thấy có một số ...

Tr.150] . Hay nhân vật tôi trong Bước qua lời nguyền cũng đã phải bật lên lời nguyền rủa cái Mảnh đất chết tiệt . Chú Hổ trong Vòng trầm luân trần gian đã phải kêu lên: Ôi chao, quên mẹ cái làng này đi. Có một tẹo đất mà không ...

Hút trong sự lãng quên khắc nghiệt [4, tr.79] . Nó ngắn vì nó quá nhiều hệ lụy, thế mà con người chẳng biết thương nhau, lại dùng quá nhiều thời gian, tâm sức vào chuyện đào bới quá khứ, nuôi dưỡng hận thù. Tôi trong Vòng trầm luân ...

KẾT LUẬN 1. Văn học Việt Nam sau 1986 đã có sự đổi mới trên nhiều phương diện cả về nội dung cũng như hình thức nghệ thuật. Trong dòng chảy chung đó, thể loại truyện ngắn cũng có những bước chuyển mình mạnh mẽ. Sự đổi mới ...